专辑名称: 出水莲（汉筝曲集）
艺术家：饶宁新
发行公司：HUGO
唱片编号：HRP704-2
监制、录音：易有伍
资源类型：APE
介绍：
饶宁新
古筝演奏家、教育家，星海音乐学院副教授．
１９４１年生于广东大浦，自幼学习扬琴和古筝，１９５６年赴京演出，受到主席和总理的接见．录制过多张唱片，在海内外颇有影响．
１９６５年大学毕业，先后师从名家苏文贤、罗九香、曹正、赵玉斋、刘天一大师的指导．他从教三十余年，弟子遍布全国及美、加、日和东南亚地区，不少人在各类音乐比赛中获奖．他多次应邀到全国各地及海外演出，并参加各项学术交流活动．他为创立＂粤筝＂流派，三十多年来不遗余力的录制了不少广东音乐筝曲，编写了大量的汉乐、粤乐筝曲的教材，为普及弘扬民族音乐事业作出了重要的贡献．他即兴演奏的汉乐、粤乐、潮乐筝曲更具浓郁的地方风格，音乐评论家称他的演奏＂如诗如画、如泣如诉、感人肺腑＂，具有一定的学术研究价值和保留价值．他的名字已载入《国乐精粹》名人画册。
汉筝
即广东汉乐筝曲的“客家筝”，是广东优秀传统音乐之一。广东汉乐的历史源远流长。相传它是在晋安帝九年（公元４０５年）至宋亡前后一段漫长的历史时期中，随着中原一带人民多次南迁带来了古朴的“中州古调”和“汉皋旧谱”，跟当地的音乐、语言、习俗相结合后，逐渐形成了一种具有独特风格的音乐，当地人称之为客家音乐，或外江弦、儒家乐，多在广东东部地区包括梅县、惠阳、韶关等部分地区流行，此外在赣南、闽西南、潮汕、台湾以及国外有华裔的地方也很流行。
20世纪20年代，汕头报社的钱热储先生提议将“外江戏’‘改名为“汉剧”，得到大家的认可，于是，外江弦、儒家乐等称谓也相应易名为“汉调”或“汉乐”。汉调有锣鼓吹、和弦索、中军班这样合奏和吹打的形式。
传统的客家筝的形制，长度约1．2米左右，面板的弧度较大，桐木制成。上装16根弦，弦轴装置在与码子平行的面板左侧，弦质为金属（钢弦或铜弦）。演奏时一般右手戴玳瑁甲片。调弦定音为五声音阶（即首调5 612 3 5612 3 5 6 i 235）三个八度音域，多用G调或F调，D调或C调，很少使用。
客家筝和潮州筝长期在一个地区共处，自然会相互影响，相互吸收；它们有不少曲目都是相同的，所用筝的形制也一样。至于不同之处，例如，客家筝用的是工尺谱，潮州筝用的是二四谱；演奏时，客家筝多用中指，潮州筝则相对多用食指，而且，前者滑音的音程和起伏多大于后者，使筝声余音缭绕。在风格上，客家筝悠扬深长，古朴典雅，潮洲筝则流丽柔美。
出水莲：传统的广东客家筝曲，中州古调，采用传统的十六弦钢丝筝演奏，音调古朴，风格淡雅，表现了莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情操。
全曲旋律清丽、典雅；速度中庸、悠闲；演奏者右手以连托演奏的前倚音润饰曲调，富有动力，同时还以不同的触弦点弹奏造成丰富音色的对比：靠近岳山处，音色则高雅明亮；中段常在岳山和雁足的中间弹奏，音色则柔美动听。左手则发挥按弦的多种功能，重按３和６音时则升高为４和(b７)音。构成一种特殊的“软套”（重三六）；以上滑音产生后倚音，韵味悠长，又以重颤音偶尔点缀一下，色彩清淡。
曲目：
[1] 出水莲 5:49
[2] 平湖 4:24
[3] 杜宇魂 4:48
[4] 百家春 4:32
[5] 琵琶词 4:48
[6] 昭君怨 5:05
[7] 西厢词 3:06
[8] 小桃红 3:44
[9] 蕉窗夜雨 5:06
[10] 单点头乱插花 5:09
[11] 过江龙 1:50
[12] 一锭金 2:11
[13] 将军令 8:12
[14] 西调 7:06
[15] 崖山哀 5:49
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